景色

景色

土地の変形は17世紀の間に北のネザーランドで、起こった。 北オランダの物理的な地理学は堤防および排水の複雑なシステムによって内陸の海からの土地の約200,000エーカーの再生利用によって劇的に、変わった。

造成は一般市民がなした商業投資だった。 百人の市民に1612によって機構に投資した。 これらのようなプロジェクトは劇的に地域の出現を変えた。 これらの投機家は土地を渡る運河そして42の風車ポンプのシステムを組み立てた。 生じる景色はライデン(1647年)のvan Goyen's Viewに記録されるように非常に平らな土地、だった。 土地は流出させた区域を渡る運河そして水路のシステムのような格子によって強調された非常に規則的なpolderだった。

ローカル景色の形成の視覚没頭は最初の大規模な造成と一致する。 Ruisdaelの砂丘および砂丘景色の眺めのようなDunescapsは視聴者のためにローカル地方歴史の共用感覚の作成を助けたかもしれない。 オランダ語は国民性として土地を評価した。

salomon van RuysdaelおよびGoyen 1月van著1630sから大衆化される川のフェリーボートの主題。 1620sのdunescapesのように、川のフェリーボートのこれらのイメージはまた大きな割でHaarlem、それらの1でであるフェリー(1649年)とのvan Ruysdael's Riverの景色生成された。 内陸水路の輸送は17世紀のオランダの大きい達成の別のものだった。 それと持って来られる造成運河の作成; 1632年と1665の間にオランダ人はこれらの運河の内陸旅行の驚くべきシステムを確立した。 運河がオランダ人の場面そして生命にいかに統合したかハーグ(1651年)のGoyen's 1月van View示した。

それは川のフェリーボートのイメージの最も大きい生産の期間が年1632年に運河のはしけのこのシステムが建設中あった間に1665年と密接にconincidedこと著しい。

riverbanks、フェリーボート、砂丘および浜は地勢データの任意目録単にでなかった。 天然生息地の特定の種類の非常に選択的な、価値荷を積んだ提示はむしろあった。 オランダの社会的な地理学は文化的な自意識が強い形づけた。 場所の自尊心を促進するための自意識が強い努力の一部とするローカル景色のための熱意。 の出現これらの年オランダの景色の革新が牛(1650年)とのCuypの景色で明白ように脅かす天然審美的な印。

牛(遅い1640s)とのDordrechtのアルバートCuypの眺めははっきりオランダ語として確認可能である記念碑、DordrechtのGrote Kerkの眺めを示した。 絵画は前景の毎日牛そしてmilkmaidの小さい群れが付いている顕著な教会を並べる。 これらは重要な企業への参照を示す。 オランダの牛は彼らのサイズ、巨大な牛乳生産およびミルクからなされたチーズのためのヨーロッパ中有名だった。 商業牛はオランダの愛国心が強い感情そして記号自体と関連付けられた。 連合は1640sの間に特にオランダ人がMunsterの条約のスペインとの交渉を完了していた時間再現する。

現代的な社会的な場面への関係を示すもう一つの絵画は権利で都市壁を克服していてゴシック様式聖歌隊の容易に確認可能な構造がPellekussenpoort、ユトレヒトおよびゴシック様式聖歌隊(1643年)とのvan Goyen's Riverの景色、である。 van Goyenが歴史的な市民のゲートが付いている中世、カトリック教会を並べたので、彼は教会と国家の関係の論争の的になる現代的な問題にコメントするかもしれない。 絵画はより早い時間、オランダのカトリック教徒の抑制の時間にノスタルジックな反射のようである

オランダの芸術家が認識可能な建築記念碑を描写する間、自由に彼らの故国についてのそれらを動かし、時々これらの記念碑を変形させるか、または1つの想像場面の複数を結合した。 例えば、ヤコブvan Ruisdaelはユダヤ人の墓地(c.1660)でEgmondの城の台なしの前にOudekerkでポルトガルのユダヤ人の墓地を見つけた。 他の時間、オランダの芸術家は例えばヤコブvan Ruisdael's Bentheimの城(1653年)として記念碑の位置を脚色した。 Bentheim Castle (1928年)のJakob Rosenbergの写真で示されているように、高さはRuisdaelの絵画と比較するBentheimの近くにない。 Wijkのbij Duurstede (1665年)の彼の製造所はローカルrecognizationからそれを変形させたmonumentalismを与えられた。

ヴァンGoyenは、また、確認可能な地勢主題、特に教会を繰り返し移植し、都市は想像設定、聖者のPancrasの教会、ライデン(1643年)との景色の例えば、教会に、ゲートで制御する。 決して完了された聖者のPancrasの教会の性質からの彼のレンダリングは周囲の家の屋根の上でそびえているそれを示さない。 絵画は灰色および黄土色の調子への色彩の配合で制限される。

世紀の歴史の初期では絵画は1650景色がそれらを超過した後共通のタイプ、だったが。 現実的だったので景色に一部には中流階級のコレクション間の広範な分布があった。 それらの大半は公開市場で販売された。

ほぼ1200枚の絵画に彼のキャリアの終りまでになっているヴァンGoyen彼は事実上定式のこれらの景色の多数をラインそれ提案する板市場および普及した好みの整備を製造した。

風景画は人文主義的に教育があるのの限られたグループにとってだけしかしまた人口の板区分にとって入手しやすかった。 これはこのメッセージの構造そして内容が両方長年の概念によって定められたので可能だった。

17世紀のオランダの芸術の市場は政府と私用後援の間ではっきりと分けられた。 政府の組織は非常に膨脹させた価格を支払った市庁含んでいた、および裁判所を、状態一般的な。 私用コレクターはディーラー、深刻なコレクターおよび原因のコレクターを含んでいた。 高潔はもうあまり強力にならなかったので、鋭先形の富に始まった商人のクラスからの人々だった。 パトロンのこのグループは芸術家が国内設定のためにそしてまたturn-overの上で適していたより小さい絵画を販売する公開市場からの仕事を持って来た。

、例えば確立される、新しいジャンル国内の静かな生命および物語の意味なしで描写される景色に導かれるこの新しい種類の経済的な場面。 現れている中流階級にそう最も売れ行きの良いジャンルである風景画に導かれた功妙な後援で古典教育か歴史が、なかった。